手足癣北京哪家医院好 https://m-mip.39.net/czk/mipso_8833423.html草原人物志?许淇访谈???大草原：我守望着我的篝火??“在散文《守望我的篝火》中他写道：我是一名守望者。守望着的并非什么稀世珍藏，或什么薪薪相传的悠久传统。守望着的仅仅是我在大草原自己点燃的一堆篝火。访谈人物许淇?许淇，当代著名诗人、作家、画家。年生于上海，年“支边”到内蒙古，从此扎根塞外草原。北方森林里的木刻楞，草原上的蒙古包，前后套老乡的热炕头，都有他创作的身影。他深受西方文化的影响，虽然经年蛰居塞北包头，但艺术思想却非常开放。半个多世纪以来出版有散文诗集《城市意识流》、《词牌散文诗》，散文集《美的凝眸》、《许淇随笔》，短篇小说集《疯了的太阳》等，共计多万字。其散文诗成就显著，获中国散文诗九十年代以来重要贡献奖。《文艺报》、《诗探索》、《诗刊》等均刊发过其作品的研究文章，《中国当代文学史纲》列专节评价。曾获内蒙古“索龙嘎”一等奖，《人民日报》散文征文一等奖，陈伯吹儿童文学奖等。许淇先生毕业于苏州美专，曾师从林风眠、刘海粟、关良等艺术大家。书画作品被选入《中国当代作家书画作品集》、《中国美术书法界名作博览》等画册，并被收藏。河北教育出版社出版大型画册《许淇的画》，另有《许淇国画小品》发行。年内蒙古自治区*委、政府授予“老艺术家杰出贡献奖”。─草原人物志许淇─????阿霞：许老您好！据我了解，年您第一次给《人民文学》投稿就发表了，是一篇名为《大青山赞》的散文诗，那时您大概只有二十岁左右。您还记得当时的情形吗?？???许淇：年我“支边”到内蒙古建设工业基地，被分配到石拐矿区，当时工业生产煤炭先行嘛！还不是地方一级政权机构，而是煤矿筹备处！?筹备，一切因陋就简。没有固定宿舍，当然不可能给你安排画室，我是学美术的，集体办公室是没法画油画的。而写，不需要物质条件?，在哪儿都能写，在宿舍炕头趴着写，躲到山坳里在膝盖上写，办公桌上一边放一沓总结材料，压着几张草稿纸写下初稿……写什么？对生活不熟悉，对体制和环境都不熟悉，不可能写有故事和人物关系比较复杂的小说之类，必然会去写散文，甚至比散文还短的抒情散文诗。那时还没有写散文诗这种文体的自觉意识。我初到塞北，在从北京到包头的列车上，猛地见到连绵起伏的阴山山脉，色尔腾群山，大青山，乌拉山，简直令我惊骇不已。那是蚩尤共工的*斧神工！有一大段不见树木，裸露的岩石就像罗丹雕塑的裸体的放大。在我科室不远处的山头宿舍，是勘探队普查队的宿舍办公室，勘探队员们一大早扛着仪器漫山遍野地跑。我虚拟勘探队员的手记，写出主题为《大地集》的两组抒情散文和散文诗，投寄到从年起便开始订阅的《人民文学》编辑部。在年下半年，忽然接到一位不署名的编辑老师的来信，竖写的信笺，蝇头小楷密密麻麻占了两页，首先说稿子准备发表，然后让我继续再写这类青年人喜爱的简短而抒情的作品，然后是一串排比句：“写写年轻的勘探队员们的山野生活，和大自然的亲密无间；写写他们的工作热情，为祖国建设辛勤劳动；写写他们的友谊和爱情……”这封信给予我极大的激励和鼓舞。我把信藏在文件夹里，偷偷地一遍一遍地拿出来读。经常读了一半便来了灵感，急速地又写下新的篇章。编辑部接着来信，说《大地集》太笼统，是否改为《大青山赞》先刊发一组？同意，完全同意，我又整理了一组散文诗一并寄往北京。不久，年2月的《人民文学》，我的处女作刊登出来了。那位编辑隔些日子又来信说：“另一组正待发稿，已印成大样，现将大样连同红笔改定的原稿一并寄还。刊物必须参加战斗，你这样的‘软性’文字，不能再上版面了。”“战斗”总有穷期，待“硝烟”散去，退还我的稿子，我陆陆续续投寄给其他报刊发表了。《大青山赞》的发表，并没有引起任何波澜，在遥远的偏僻的矿山，我依然独行踽踽……─草原人物志许淇─?阿霞：您是十九岁从上海“支边”来到内蒙古的，在内蒙古的哪些经历让您永生难忘？内蒙古或草原在您的文学作品中处于一个什么样的位置？现在来看，您觉得这是一种命运使然吗？?许淇：我曾搜集到鄂温克使鹿部的古歌，唱到：“命运呀命运，为何如此捉弄我？”在我的一生中，有两次命运大转折，首先是从上海到内蒙古包头“支边”；第二次是改革开放后的新时期来临。当初到包头，是有抉择的命运，并非右派反革命“被遣送”、“劳改”，如果是，反因祸得福，八十年代初平反，便可堂而皇之地返回原籍，“文革”知青，也可返城回原籍；唯有“支边知青”，当初是自愿的，自愿便不能反悔。我终身无悔，“为伊消得人憔悴”，这个“伊”，就是内蒙古。我在上海，家庭并非望族、资本家或上海的新主人，父亲是小职员，无祖业，寸金的地产没有一平米，全靠租赁，如今的所谓“出租房”，那是居无定所的。然而父亲却倾全力，支持我的美术学习，使我得以有最佳的学习环境，进入梦幻般的艺术殿堂，做最后的少年巡礼者。父亲还用旧木料雇木匠为我做了一口书橱，收藏的每一本书都是我少年时最亲密的朋友。在我参加工作到内蒙古前，我的文艺观已经形成，我已经自命为“艺术家”了。忽然间，命运来个度的转弯，不仅仅是地域，环境、生活方式、饮食习俗、语言乃至身份全都变了，全都是陌生的。我日前完成了一篇散文叫《北方大土炕》，我的下半辈子和北方大土炕结下了不解之缘。直到第二次命运转折，以经济建设为中心，我从土炕的“中心”转到楼房的沙发床上去了。命运是把双刃剑，既捉弄了你又提升了你，既毁了你，一部分又成全了你，到头来，命运是不可抗拒的，你得感谢生活，感谢命运！倘若没有内蒙古的生活，就没有今天的许淇。上世纪八十年代初，有一次我参加《天津文学》和大兴安岭森工集团组织的森林笔会，女作家方方那时还没有结婚，和女作家蒋子丹年龄差不多，她俩很谈得来，在“森铁”小火车行进中，谈着法国女作家杜拉斯的《情人》，我正感兴趣，想加入谈话，猛听得她俩中的一人压低声音说：“他们是写生活的，和杜拉斯格格不入……”“写生活”，就是反映现实，是反映论者而不是表现论者，其实，任何小说的阅读都让我在他者的生命流转中观照到自己。我在这之前，就只知道“写生活”，严格的生活制约我必须要写生活。如今，我不仅要向年轻一代的作家学习，乃至要向70后80后的作家学习。“写生活”和生活是两个概念。我生活在内蒙古，必然会写内蒙古，也可以从内心出发，去表现森林和草原。我最近在发表的一首散文诗中反复地吟咏：“请埋葬我在这大草原”。大草原是我的落脚之地，是被击中的命运之鸟羽翼腐烂之地，不仅仅说是故乡或第二故乡，记得海德格尔说：文学是一种乡愁。那是我迟暮的生命乡愁之所寄。─草原人物志许淇─?阿霞：您经历了三年困难时期，那时包头文联因经费紧张，刊物停办，您背着行李卷，到白彦花体验生活。住在大队的土炕上，吃着大食堂，很苦但很快乐。那是一种什么样的情况？?许淇：三年困难时期，城里统购统销，我们在工会食堂吃饭，管理员想方设法“瓜菜代”，发“康复饼”代替粮食，“康复饼”比糠麸还杂，不知拌的什么油，难以下咽，说可充饥并消你大腿的浮肿，结果仍然一按一个坑。内地闹灾荒，我们大后山丰收，于是市政府想方设法让干部分期分批吃农民去！美其名曰：“秋收就食”。帮固阳农民收大白菜，就可到他们家炕头上吃莜面。我们文联想出办法，要高举“三面红旗”，歌颂人民公社，写“公社史”，还是到固阳，大后山丰收了嘛！越偏僻的地方，地广人稀，产量越高，到白灵淖公社写公社史，那里居然还保留着没有神父的小教堂，还有气象站，独一位的气象员竟然是上海姑娘，每天早晨在井边打水。小小的淖尔居然还蒹葭苍苍，水里有树的倒影，有气象姑娘苗条的身影，我特地带去画具画了一幅水彩画……至于你说的乌拉特前旗白彦花，是蒙古族山区牧业生产队，我去深入生活是年，在编公社史之前，经“踩点”，包兰线火车经过时，远远地便能看见小山岗上的一排白房子，离白彦花镇不远，就叫“白房子”，是生产队部队所在地。白房子最重要的是蒙医诊所，一位年老的喇嘛在那里坐诊，每天都有从遥远的地方赶车或骑马来的牧民来求医。诊所旁边是部队办公室；再旁边辟为食堂，解决干部和诊所医生吃饭问题；再旁边有炕的空房，给我这个他们搞不懂究竟要干什么的汉族南方小伙子，姑且算作“记者”吧。有一阵子食堂没妥，我挨家挨户串门吃派饭，书记叫石勒佳木苏，独眼残疾，是个好人。在他家吃饭的次数最多。老额吉在门口晒太阳，妻子放羊，都有一副好嗓门，是远近闻名的歌手。住在这里，我写了不少作品，最近整理的一部日记叫《行脚日记》，第一部分便是在乌拉山里这一段，农林牧区都走遍了。我不是一个乐观的人，吃苦是为了写作。但我是个有心人，目的性很强，笔记本都记满了素材。─草原人物志许淇─?阿霞：现在让我们来谈谈您的散文诗，因为散文诗几乎贯穿了您一生的写作，无论是早期的大地、钢铁和草原题材，还是后来的“词牌散文诗”。而且您曾给散文诗定义为“世界现代文学的新品种”，您是如何理解散文诗这一文体的？?许淇：我的散文诗创作还是第一位的。长期以来，散文诗这种新兴文体是受到漠视的。自她诞生之日起，中国散文诗二三十年代以鲁迅的《野草》为代表，达到一个高峰；四十年代作家作品虽多，但都是小说作家、散文作家、诗人的副业，专门的散文诗集却绝无仅有。现代诗人、“七月派”、“九叶”诗人的自由诗，往往是散文诗。四十年代末，唯有郭风专写散文诗；刘北汜、彭燕郊，一位散文家一位“七月派”诗人，刘写得很多。诗人李耕、耿林莽此时有散文诗问世。建国后，出版散文诗集的有郭风和柯蓝。我是继郭柯后，大量发表散文诗作品。改革开放之初，上海文艺出版社让我整理一半散文一半散文诗的《呵，大地》付梓。接着，加入以柯蓝为首的散文诗协会，并在他主编的丛书中，出版了散文诗单行本《北方森林曲》，那已经是改革开放后八十年代中叶了。五十年代除郭、柯有单行本，我仅是发表，出不成单行本。文艺整风以后，文艺界火药味很浓，不间断地批这个，批那个，散文诗这行当趁早收起来，不仅是散文诗，我别的也不行哪！直到第二次解放，我这才又拿散文诗“说事”了。我爱这种文体，我觉得写诗押韵未免矫情，写散文娓娓道来未免啰嗦，散文诗是最佳表达，虽然中国作家协会等同于中国小说家协会，小说作家容易引起轰动，和古代正好相反。中国到明代才有说部，多为市井说书人的口头文学，士大夫不屑为之，我们却是一篇小说能打天下。散文诗是“不登大雅之堂的边缘文体”，我是边远地区的边缘人物，越发提不起来了！但是，散文诗在世界文坛上越来越红火，涌现的大师名家均为我所爱，譬如法国的兰波、马拉美、勒内·夏尔、克劳岱尔、圣琼·佩斯等，西班牙的阿左林，德国的里尔克、黑塞，美国的惠特曼，英国的弗吉尼亚·伍尔夫……实在太多了，可谓名家如林。写了一辈子散文诗，写出什么名堂？任何文学要入世界文学之林，必有自己的土壤和独到的创造，那句老话“民族的才是世界的”。我是中国人，我的身上传承着五千年文明的因子，我也读古籍，好东西浩如烟海，有许多我未曾发掘的宝藏，如果放弃而全盘西化，那简直是愚蠢的自杀行为！那是“后现代”曾热衷的疯狂智障畸形人生！但若“食古不化”，照搬传统，硬要给自己套上枷锁，更是可悲的“遗老遗少”，所以我对散文诗的定义是：“世界现代文学的新品种”。关键是一个“新”字，要创新，至于内容题材，必然写我最熟悉的生存环境，草原，森林，大漠，江南、城市……几乎涵盖一切，给古老的题材以全新的视角，近代西方美学有符号学，现象学，讲形式的构成，有几位西哲认为语言形式便是一切。散文诗的语言形式，不同于诗、散文和小说，它的自由度更强，它有自己的旋律结构和内在的音乐节奏，它可分行也可不分行，长句连排，突出切分短句，长短交错，繁复和简洁转换合成，错落有致。─草原人物志许淇─?阿霞：能否具体谈谈您的“词牌散文诗”，应该说，《词牌散文诗》可谓是在中国散文诗领域的独创，是什么促使您发现了这样一种体式，并将这一系列写作持续了那么多年？您如何评价散文诗写作的创新与探索？?许淇：我们的母语——象形的汉字，在世界语言中最具表现力。从唐诗宋词中化出现代汉语的新意象，是我酝酿创造一种散文诗新的语言系统——《词牌散文诗》的初衷。唐诗宋词相比较，我更爱宋词，词又名“长短句”，音乐感更强，柳永、周邦彦、秦观的长调，营造完整的境界，还带人事叙述的成分；辛弃疾、李清照、范仲淹的名句，不厌千回读，我都能背诵，虽然我的记忆力很差劲。我发现“词牌”很多，共五百多种，每一“词牌”一句话几个字，字与字搭配，产生绝妙的意境，将汉语的美发挥到极致。譬如词牌“明月逐人来”不是一幅完整的图画么？“沁园春”，春天的园林名沁园，沁人心脾，湿润烟雨春沁醉，三个字的组合，便可联想到具古典韵致的饶有诗趣的境界。用词牌为题来展开散文诗的形式，让古典和现代碰撞，让民族灵*穿上世界外来的时装，水乳交融天衣无缝地寻找现代世界和民族传统的契合点，这便是我的艺术野心。我的故乡江南的情调此时萦绕我的梦*：古镇的青石板路，缠绵悱恻的苏州评弹，雨中的脚划乌篷船，二胡凄凉的私语……试读我《南歌子》的结尾：“系不住的岁月绸缪，却如寒山寺钟鼓声歇，深宵更漏，前程正远，行期在即，须早发，月在桥头，向塞北，惜别依依，我梦的苏州！”此作发表于年，如《人民文学》都发表过《词牌散文诗》组诗。到年，我将已发表的辑成一本《词牌散文诗》在广西民族出版社出版。出版后，得名家点评，颇获赞誉。年，集外补写的又有若干，凑齐百阙，正好山东某杂志发起全国散文征文大奖赛，一等奖获得正式出版社为其出版一本著作。我因散文《画师石涛》荣获一等奖，征文单位恪守诺言，替我在中国档案出版社出版了《词牌散文诗百阙》。于是，词牌散文诗到此为止，我已写了一百首，不准备再继续下去，因为“词牌”为题，按题作文，有它的局限性，不够自由，不够开放，是必然的。─草原人物志许淇─?阿霞：除“词牌散文诗”外，您还做了其他尝试，比如“城市系列”散文诗，以古今中外艺术大师为原型的系列散文诗等。?许淇：和《词牌散文诗》几乎同时开挖的，是我写城市生活的散文诗系列。因为从四十年代到建国后的散文诗创作，大都写乡村，田园，大自然的作品居多，现代散文诗必须转向都市生活的开掘，方符合现代文学新品种的要求。我独创性地写出和过去截然不同的城市题材组诗，既有抽象的城市观念，又有具体的城市与人，最初于年出版了散文诗《城市意识流》，直到年由河南文艺出版社出版《城市交响》。写城市，仍是我挑的头。全国各大城市乃至我到过的欧洲城市，我都用散文诗扫描一过，有的是速写，有的是印象，有的沉入其间的角角落落，都要用诗的意象泼彩勾勒。至于森林和草原题材的散文诗，从上世纪五十年代到现在，我必须重新修订补写，不能主题先行，浮浅地描写草原。北方的自然和生活，给予我深厚的启示和原乡的力量，我必须借此对应物而潜入深度的生命写作。关于我一生的散文诗创作，我还有一项重要任务必须完成，是我已发表的以古今中外的艺术大师们为题材的《仰望星空》。虽已陆续发表了写百余艺术家的散文诗，分《诗之光》（文学），《掀开世界画册》或《视觉冲击力》（美术），《音乐有时漂我去》（波特莱尔诗句）。共三辑，但很不成熟，有的拘泥生平，近乎札记，我必须逐章改成我自己的语言。此书若完成，则我愿遂矣！─草原人物志许淇─?阿霞：除了散文和散文诗，您还创作了大量的小说作品，比如诗一般的小说《她就是波兰》，发表于年9月的《人民文学》，之后还有知青伤痕题材的《雪之恋》，也在当时中国青年出版社出版的《小说季刊》上发表，后来结集为《疯了的太阳》，您还记得创作的第一篇小说是什么？小说在您的写作中处于什么样的位置？?许淇：改革开放，我获得了第二次生命，我真想不到我还能苏活过来。但我甦醒得很慢，我被禁锢压抑得太久了，手脚都僵硬麻木了，心有余悸，不是有“清除精神污染”下达吗？还有“国际阶级敌人千方百计要搞全盘西化”……那时我刚当文联主席不久，正处在风口浪尖上。然而毕竟文艺的春天已经来到了！我必须要写，全盘武艺齐上阵：散文、散文诗、小说。因为生活中的人事逼得我不吐不快，必然结构为小说。“伤痕文学”时兴过了，我写的“伤痕”，是“文革”中受迫害的“黑画家”思想解放后获得了艺术生命，年第4期的《十月》杂志发表了我的短篇《春漫》，就写的是这主题。年4月《人民文学》再次发表我写俄罗斯画家列宾的短篇《白夜，有一只夜莺》我可以在时空方面间离现实，写波兰钢琴家肖邦在巴黎，念念不忘他的祖国，虽乔治桑的爱情也无法夺去他乡愁的心，短篇小说《她就是波兰》便创作出来了。《雪之恋》，背景是草原的雪，一对情人的爱和死之恋，如同浪漫的抒情诗，和当时现实主义小说，拉开了距离。八九十年代，我还发表了许多写内蒙古森林和草原的短篇小说。到年，青海人民出版社同意出版我的短篇小说集《疯了的太阳》。其中写画家梵高的小说《疯了的太阳》用作书名。此集不过是我发表的小说的一部分，还有大量的压在柜底，没有结集出版。我的所有小说属于诗化散文化小说，既不“先锋”，又不“前卫”，又不通俗流行，没有一家出版社肯接纳无经济效益的小说。好在去年内蒙古教育出版社筹划出版“人文自然儿童文学精品丛书”，我的动物小说结集为《我和驯鹿伊肯》（上下册）得以面世。我的小说创作，我自己排行应排第三。─草原人物志许淇─?阿霞：绘画呢？很多人把您的画视作文人画的典范？您自己怎么看？?许淇：说来话长，这是一项专题。我曾发表《我与绘画》一文，这里就不再多说了。只因为我是文人作家，我的画自然被指为“新文人画”，其实是不准确的。我在沪上受刘海粟、林风眠、关良三位大师的影响很深，西方现代艺术——那时称为“新派画”，从后期印象派、野兽派，一直到超现实主义，我都接触过，是内蒙古最早的“另类”和“艺术思想叛徒”，我立刻像隐瞒历史问题一样，隐瞒自己的艺术观点，装作和内蒙古美术学子毫无差别，不过用色主观大胆而已。改革开放以后，我可以自由地作画，我学林风眠先生的方法：中西合璧，在宣纸上作彩墨画，自我命名为：东方表现主义。河北教育出版社印制了精装本巨型画册《许淇的画》。然而，其中的画，群众却看不懂或不爱看，市场要求我画传统中国画，讲究笔情墨趣的梅兰竹菊，浓墨泼彩的山水人物，写实的骆驼，灵动的小鹿……胜过独创的高深的抽象。我的东方表现主义没有市场。─草原人物志许淇─?阿霞：从散文、散文诗、小说、电影剧本甚至绘画，您的写作文体跨越非常广泛。如果让您自我评价，您认为自己最满意的是哪一个方面？?许淇：我并非“天才”，也不属于“综合性写作”的作家，戏剧我是从来不涉足的，电影也怕“触电”，因为这两门都是综合艺术，需要依靠导演、演员、剧务，才能立起来，最主要的必须经领导审查来审查去，改过来改过去。我厌恶集体创作。艺术从来都是个人行为。我曾经梦想过电影，最好让我拍一部探索电影，拍日本《狐狸的故事》那样的，我拍一部天鹅殉情的短片，但无投资，没可能。“文革”前夕的年，我被上级抽调去改编话剧《包钢人》，电影剧本合作写出来了，长春电影制片厂的摄制组也到包钢体验生活了，“文化大革命”这时爆发了，这株“大*草”也从此夭折当反面教材了。所以那一切都是命运的捉弄，浪费时间，浪费青春，真正能留得下来的，所剩无几了。我应该主要写我的散文诗，留给我的时间不会太多了。─草原人物志许淇─?阿霞：谈谈您印象中的内蒙古文学，主要是新世纪以来的内蒙古文学，您认为内蒙古文学在全国处于一个什么位置？?许淇：内蒙古文学，当然应以蒙古族蒙文母语创作为主。有一次开会和布林贝赫教授同处一室，他向我介绍他的学生阿尔泰翻译的美国惠特曼的《草叶集》。我听了很惊服，译惠特曼，需要目前流行的词：“大气”。蒙古语如何能做到翻译上的“信，达，雅”？同时感到，发展蒙文蒙语很重要，应该把世界上重要的文学作品哪怕局部翻译过来，才有利于内蒙古文学的蒙文创作。至于蒙古族作家的汉文创作，十七年已有定评，载入史册，不容我置疑了。汉族作家也是如此。好在你问的是新世纪以来的内蒙古文学，比较其他的省、自治区，可以概括为一个词：落后。那些属于我们内蒙古草原和森林的生活题材，被别的省市的作家写成畅销书和获奖作品了。当然，都是中国作家，不分内蒙古还是外省，可“近水楼台”为什么不“先得月”？我碰见乌热尔图，很替他惋惜，我说：“老弟！你生生把个茅盾文学奖给丢了！”乌热尔图连续三次获得全国短篇小说奖，有写长篇的计划和驾驭能力，但忽而转向研究民族史，写历史著作了。当然，获奖文学和人生价值并不能划等号。从整个内蒙古当代文学宏观考察，我们缺乏转型期的现代和后现代的创新作品。当代内蒙古草原文学，应该避免市场娱乐化和旅游浮浅化，奶茶飘香呀，绿草如茵呀，牛羊肥壮呀，连词儿都是五十年代连续到现在千古不变的老调。我一听到甜滋滋的加了蜜糖的“草原啊草原”，我就起鸡皮疙瘩，因为那是不真实的，那是画的布景。真实的草原是像海洋一样神秘多变的，它的本质是苍莽的甚至悲凉的，它的长调，它的呼麦，深藏着历史的厚土。我将在今后创作的散文和散文诗中，尽量传递出属于新时期内蒙古草原文学的新的声音。此外，我也算是内蒙古文艺界的老作家了，有责任扶持内蒙古文学的繁荣和发展，尤其是散文诗，在我之前，内蒙古还没有专门从事这种文体的作家，不能后继无人。可以自豪的是，我还有先见之明。上世纪九十年代的一天，一位在县里工作的年轻人，将他的99篇散文诗，总题《梦幻帆影》原稿寄给我，委我作序，素昧平生，我本可以婉拒，但发现这位小伙子写东西有新意，无陈词滥调，艺术感觉十分敏锐，我便欣然命笔，为之作序。但此后十年间，便石沉大海，再不见有片言只语问世，我想这也属平常现象，昙花一现者，世间不乏其人。却不料十年以后，乌盟的一位文联老编辑老诗人领到我家一位中年干部，呈上他的第二本散文诗集《飞行的麦穗》又委我作序，说因病搁笔，荒废了十年，今又拾起，竟如井喷，我披览一过，果然不同寻常，遂作第二篇序，接着，产量惊人，第三本、第四本散文诗集接续付梓问世。从此，散文诗新星闪耀在草原上空，这就是内蒙古专写散文诗的云珍。我举此为例，说明新世纪以来的内蒙古文学大有发展。─草原人物志许淇─?阿霞：能否向《草原》的读者介绍一下您目前的生活和写作情况？?许淇：新世纪以来，较之过去，生活太幸福。人们说：“小康”是有房有车，我房够住，就是缺画室和大画案，如有的画家，画并不怎么样，却有楼阁厅轩，花园荷塘，已超出“小康”成“大富翁”了。我觉得没有这个必要，山珍海味天天吃便得病，出门坐公交打出租都可以。唯一的不幸福就是“老”，那是自然规律，无法抗拒。我今年七十六，艺术上还想有多大的成就是不可能的了。齐白石“衰年变法”，白石老人的伟大就在于他衰年还要变法，他寿终之前二三年，画的花枝叶簇，凡人已经完全看不懂了。正如宾虹老人晚年眼瞎了画的积墨山水，黑压压的一片，已经成为*神之笔了。我也要衰年变法，若徒有“衰年”，无法可变，到“盖棺论定”之时，则一无所有，岂不哀哉？变，便要学习和实践。变，要变思想转观念，世界在变，自然在变，我们不能以不变应万变。我背后的书架上有不少新书我还来不及细读，过去的作品有的时过境迁，若语境转换，以新的视角去审视，还是有价值的。今年，我在内蒙古教育出版社出版了动物小说《我和驯鹿伊肯》，出版社是作为“人文自然儿童文学精品丛书”，我写了驯鹿、马、天鹅、鹿、丹顶鹤、骆驼、狼……那不仅仅讲究语言的美，对每种动物都要经过细致的采访和了解，没有动人的细节是不可能写活它们的。我还有许多散见于各大报刊未结集的小说、随笔，我必须重新整理修改，使之能经受时间的考验，这样庞大的工作量，我必须“鞠躬尽瘁”了，直到不能动笔倒在书桌前的那一天，但愿“天假以年”吧！─草原人物志许淇─?▍原载于《草原》年第2期???match?match???预览时标签不可点收录于话题#个上一篇下一篇